《拉赫玛尼诺夫》：天才拉赫在音乐剧里“复活” 拉赫《拉赫玛尼诺夫》：天才拉赫在音乐剧里“复活”
奥地利作曲家莫扎特曾经两度被搬上音乐剧舞台，如今 轮到了俄罗斯作曲家 拉赫 玛尼诺夫。

近日，上海文化广场剧院管理有限公司启动了音 乐剧《拉赫玛尼诺夫 》的制作，试图挖掘天才拉赫玛尼诺夫的内心世 界。
这也是继《春之觉醒》  《我的遗愿清单》之后， 文化广场再次制作“小而美”的小剧场音乐剧。

今年11月 ，《拉赫玛尼诺夫》将在上海上剧场首演13场。
而在10月，《我的遗愿清单》也将启动第三轮演出，在上剧场连演8场。

《拉赫玛尼诺夫》预热照。
韦韵摄
拉赫玛尼诺夫（1873—1943）是浪漫主义晚期的 代表作曲家之一，在作曲和钢琴演奏领域均有建树， 其创作深受柴可夫斯基影响，有深厚的民族音乐基础，擅长史诗式壮阔的音乐风格。 

与传记类音乐剧刻画一个人漫长的一 生不同 ， 《拉赫玛尼诺夫》选取了作曲家人生中的一个断章，描绘了拉赫《第二钢琴协奏曲》的诞生过程。

1897年，拉 赫《第一交响曲》首演劣评如潮，令作曲家深 受打击，陷 入三年的精神崩溃和创作停滞。
直到遇到 心理治疗师尼 古拉达利，他才重拾自信，在1900年交出杰作《第二钢 琴 协奏曲》。

年少成名的作曲家一蹶 不振，在逆境和绝望中苦苦挣扎， 期间得遇心 理治疗师相助，走出困境 ，走上巅峰，怎么看，都是一个励志的创作题材。

2016年，原版 《拉赫玛尼诺夫》在韩国上演，拉氏旋律融于流行曲目，钢琴与弦乐四重奏现场伴奏，吸引了不少观众走进剧场。

之所以选 择将这部音乐剧汉化，文化广场副总经理费元洪称，他们首先看重的是音乐质感，“剧中音乐都选自拉赫本 人 的作  品，旋律感非常强，在古典音乐里 融入歌词和人声，讲述作曲 家的人生，表现方式非常妥 帖。
”
有古典音乐托底，《拉赫玛 尼诺夫 》呈现出一 般音乐剧没有的“古 典气质”，“大多数中 小型音乐剧都比较通俗，很生  活化，甚至不乏俗气，这部音乐剧特别高贵，值得反复琢磨和体会。
”
刚在2018年大邱国际音乐剧节斩获“最佳国际音乐剧奖”的高瑞嘉，受邀 执导中文版。
作词人甘世佳受邀操刀中文歌词。
舞美沿用了韩国版的古典写实风，不过，现场伴奏 的弦乐四重奏扩充为弦乐六重奏，音乐更立体也更丰富了。

四位音乐剧新秀担起了表演重任，其中，拉赫由蒋奇明扮演，达 利由王培杰、施哲 明扮演，周可 人则身兼两角。

《拉赫玛尼诺夫》预热照。
韦韵摄
有意思的是周可人。
正在上海音 乐学院指挥系就读的他，指挥过《法语音乐剧明星集锦音乐会》，当过音乐剧《摇滚年代》的键盘手、 音乐剧《小城之春》的钢琴师，更在音乐剧《两个人的谋杀》《月亮和六 便士》里亮过相。

“指挥系学生也要学美声的，我学歌比较快，两个角色都能唱，导演可能比较放心我。
”周可人这样解释自己被选上的原因。

拉赫和达利是两个性格完全不同的角色，在周可人的理解里，拉赫宿命感强，较阴 郁，音乐里少有阳光的色，达利风趣，应付 人的招数很多。

自从演过《两个人的谋杀》，同时扮演拉赫和达利，周可人也没有“分裂”之感了，“因为有化妆，两人的戏不太容易串 ， 主要是歌，两人歌的声部不一样，我很怕演着演着就唱串了。
”
周可人本人就是学古典音乐的，平时也弹拉赫 的钢琴作品，接了这部剧，他对拉赫的理解更深了，“从拉赫身上也更能 体会艺术家的艺术、精神和生活状态了。
”
小剧场音乐剧类型多样，不管是小清新，还是悬疑、暗黑风格，都有各自的市场和受众。
从《春之觉醒》《我的遗愿清单 》到《拉赫玛尼诺夫》，文化广场接连汉化三部海外 音乐剧，费元洪 坦言，他们选的戏都比较正，“受众面相对比较宽。
”
至于选戏的标准，费元 洪总 结 ：第一，情感上要让中国人感 同身受，没有文化上的落差，戏剧表达要直击人性，带有普世性；第二，音乐立得住，传唱度高，歌词的配合有厚度和黏性，音乐好才能走 得远；第三，要能彰显演员的表演，小戏特别考 验演员；第四，可控的成本 和性价比，即便是用简易的方式 制作，也不影响剧目品质，易于运输和巡演。

《拉赫玛尼诺夫》：天才拉赫在音乐剧里“复活”拉赫

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